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商品訊息功能
商品訊息描述
●內側貼心設計小網袋，小東西輕輕鬆鬆都收好
●圓筒狀穩固直立，讓化妝水等液態產品不易潑灑出去
●可愛撞色造型，時尚兩色任選
實用三設計?出遊免煩惱
★化妝包-搞定所有瓶瓶罐罐
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圓筒大容量旅行化妝包
顏色：天藍/玫紅
送禮商品說明
商品：圓筒大容量旅行化妝包
尺寸：化妝包：約17 X 23（CM）/小收納包：約14 X 8.5（CM）/PVC 透明袋：約18.5 X 8（CM）
材質：化妝包/小收納包智慧型‐尼龍、網格-PVC、透明袋‐PVC
顏色：天藍/玫紅
每套含：化妝包1 入+小收納包1 入+PVC 透明袋1 入
※商品圖檔顏色因電腦螢幕設定差異會略有不同，以實際商品顏色為準。
※商品為平放測量，可能會因某些因素產生些許誤差，誤差值在1~3公分上下為合理範圍。
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每次一到時裝周，大家就會開始期待各式各樣的超狂怪奇造型出現，看多了酸民們各種「我不懂時尚」的網路嘴砲，但有人真的了解這些怪奇服裝背後，設計師所想表達的是什麼嗎？
舉個例子，我覺得最近最讓人印象深刻的就是今年剛結束的倫敦時裝周，台灣設計師江奕勳在今年2月17日以「時尚科作業」、「珍珠奶茶」等等超台元素所設計的一系列作品發表，這個系列在秀後兩天(19日)被媒體報導出來(對！你沒看錯，就是秀後的兩天才報導)，然後被轉貼到批踢踢板上，被鄉民們大酸特酸：「醜爆，我寧願穿屍袋」、「看不懂耶」「這三小服裝？」、「做給鬼穿的喔」、「燒給我，我都不要」，各種難聽劣評排山倒海。
▲秀上模特兒手拿珍珠奶茶，身穿台灣作業簿裝。（圖／星予公關提供）
▲媒體報導被轉貼到批踢踢板上，網友大酸特酸。（圖／翻攝自批踢踢網頁）
但相對於國內一片噓聲負評，國外網站Backstage Tales卻用「一位來自台灣的設計人才（ a new design talent from Taiwan）」來形容江奕勳的作品，而2月23日江奕勳從全球1,200位新秀設計師中脫穎而出，入圍全球最重要的LVMH Prize時尚大獎，成為台灣第一位入圍該獎項的設計師，這個獎是國際知名精品集團LVMH創立的，評審來頭可全都不小，包括LV創意總監Nicolas Ghesquière、Céline總監Phoebe Philo、Fendi的時尚老佛爺Karl Lagerfeld、Marc Jacobs等多位大牌設計師，整個打臉酸民們的各種「我不懂時尚」。
▲LVMH集團第四屆新銳設計師大賽（LVMH PRIZE）21位入圍者。（圖／星予公關提供）
▲台灣首位入圍LVMH PRIZE新銳設計師大賽的台灣設計師江奕勳。（圖／星予公關提供）
其實，比起許多已經成名的台裔設計師，像旅美台裔設計師吳季剛(Jason Wu)、王大仁(Alexander Wang)等等，畢業自台灣實踐大學江奕勳的成長背景、求學環境都是標準的台灣囝仔，這次「校草愛上花PROM KING AND HIS FLOWERS」的設計當然也跟他土生土長台灣背景有關，從許多台灣人共同記憶出發，秀上模特兒人手拿一杯每個國外明星來台必喝的珍珠奶茶批踢踢，這當然也是台灣人的驕傲之一。
▲色彩鮮豔的大膽創新風格。（圖／星予公關提供）
他以90 年代台灣學生文化為設計主題，讓有小時候滿滿回憶的作業簿、中山女高書包、國中屁孩塗鴉、耍帥的斜背書包走上伸展台；秀上超瘋狂的模特兒綁帶髮型、多彩髮色是以90年代的偶像歌手羅百吉為靈感，因為當時羅百吉帶來了美國流行文化的大膽創新風格，以多變色彩的頭髮與鮮明的LA形象，成為90年代流行文化的青少年icon之一。
▲90年代的偶像歌手羅百吉為靈感來源之一。（圖／翻攝自ANGUS CHIANG_official臉書、羅百吉臉書）
這些引起討論的、台到不行的台灣流行元素其實也就是江奕勳創新的地方；細數旅外的、或是台灣本地的老中青台灣設計師們，人數當然也不少，但鮮少有人真的敢把與台灣人每日並肩為伍的台灣文化搬到伸展台上，這就是一種突破。
就像1981年，山本耀司和川久保玲在巴黎時裝周上發表超詭異的全黑色系列時裝，這系列突破歐洲美學觀念的服裝，震驚當時的歐洲時尚圈，不對稱又破碎、毫無柔媚感的設計，讓當時許多無法理解的歐美時尚人士稱為「廣島的屠殺美學」，甚至難聽一點叫「乞丐裝」；但三十多年後的今天，他們成為主流設計大師，誰還敢繼續酸哩？
▲時尚科作業簿裝。（圖／星予公關提供）
當然，你可能會說「阿我就覺得不好看老實說，臭了嗎？」，別擔心，你沒臭，各花入各眼，美醜當然都在各人，青菜蘿蔔也各有人愛，管你要穿帳篷還穿屍袋；但我必須要講的是，時裝秀主要是展示設計師的創意與靈感元素，這些東西在經過消化之後，裡面的元素才會帶動流行。只能說，酸人之前先想三秒，世界會更美好，有些時尚今天你嫌棄到底，很抱歉～明天可能就高攀不起，有人恨自然有人愛，做人是這樣，時尚更是這樣了。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
暢銷熱賣從《皮諾丘》到《W：兩個世界》，這兩三年來李鍾碩的人氣居高不下，逐漸從一個「明星」發展成為一個「品牌」，推出的作品不但總能維持極高的製作質量，拍攝的題材、風格往往能出人意表一新耳目，對追戲成迷的韓劇觀眾來說，儼然成為一種「精彩度」、「可看度」都有強勢背書的保證。相隔超過一年，去年的《W：兩個世界》不論劇情或人設都讓人大開眼界，前所未見的打破漫畫框架「虛擬VS.現實」的創意走向，吸引了無數眼球；今年的新作品《當你沉睡時》「奇想」指數有增無減，以「預見未來的夢境」做為劇情的結構主軸，把「夢」（預知）這個戲劇張力強烈的元素，以及箇中的浪漫、懸疑、解謎，乃至由於「提前面對未來，卻無從掌握」而衍生的茫然、徬徨，發揮到極致。
《皮諾丘》的編劇朴惠蓮再次施展了行雲流水般的高明說故事技巧，但更值得一提的是雖然用了這樣一個天馬行空的主題，但在《Doctors》導演吳忠煥的統籌駕馭下，全劇的tone調有血有肉，呈現出來的卻並不是一個架空於現實的世界，人物的個性鮮明完整，角色間的情感關係描述細膩，整體來說，是一個「大架構高潮迭起，小細節人味盎然」的精緻佳作，是2017最末一季大牌韓流明星的新戲大軍壓境的這波強片片單中，第一齣不容錯過「可以過癮，可以細品」的上等好戲。
跟《W：兩個世界》一樣，《當你沉睡時》第一個唬得觀眾一愣一愣的震撼亮點，都在於開章明義就顛覆了尋常戲劇起承轉合的鋪陳套路，大刀闊斧地，直接在一齣戲的組織「結構」上做文章。不同的是，《W：兩個世界》角色在漫畫內外進出的奇詭想像成立了一種「縱向景深」的戲劇舞台設定，一個世界之上（之外）還存在著另一個世界，一群角色間所進行著的劇情正被另一群角色從另一個視角高度在觀看注視（窺視）著；而《當你沉睡時》引人入勝的處理手法卻以廣度的「橫向」結構取代了《W：兩個世界》的「縱向」設定：一個人物的人生發展，被另一個人物所夢見（預見），再因為這個人物在預見之後對於那個夢境的介入（拯救或阻撓），而超乎預料地奇蹟似地扭轉了那個被「預言」的結局。
最最有趣的是，這個「夢見，預知，參與（干與），改變」的「因果鏈」是多元多向的，（A夢見了意外的發生，起身前往現場去搶救意外。B夢見了A在意外現場被追打，起身趕去救A。C夢見了A跟B身陷險境，匆匆也飛奔要去救A跟B。）這種並無「規則」可循卻環環相扣的情節發展邏輯，因而存在著太多始料未及的「可能性」，可以是突如其來的危機或轉機，也允許了在諸多故事轉折的細節裡再埋進潛伏的懸念或因果。這樣的看戲經驗太有趣了，但這樣的劇本結構卻是特別考驗功力的，一個主角的「預知未來」（這個未來還是可以被改變的），已經足夠讓編劇在前後對照的邏輯思維上戒慎考懼步步為營，更何況在這齣戲裡有這個奇特「功能」的角色多達三個，彼此的命運錯綜複雜地穿插、影響著的三個。
一齣戲以別開生面的crazy idea揭開序幕，倘若接續下去的「創作能量」無以為繼，戲就會空掉弱掉冷掉，淪落成為又一齣虎頭蛇尾的「爛尾戲」（如果你剛被Spike TV史蒂芬金的影集版《迷霧》The Mist的雷大雨小搞得倒盡胃口，就會明白我說的是什麼意思），值得嘉許的是，《當你沉睡時》選擇了從「人」的角度深入去經營這齣戲的感人內涵，而並沒有一眛地把「事件」（event）的建構做為「勾」住觀眾的唯一「黏附」依據，這樣的敘述筆觸，讓李鍾碩、秀智、丁海寅三個人的夢都不是浮誇、矯情地「生硬插進來一筆」，各有其所本有其延伸，而其「來龍去脈」都暗伏了「牽繫著角色性格、情感，推動著角色關係溫度變化」的涵義與功能。
「走心」的情境幫襯（也強化）了「走戲」的情節，這使得這個故事不需要（也不適合）只著墨在感官刺激的「屏氣凝神，絕無冷場」的娛樂層面上，成功地營造出了一種少見的充滿情緒感染力的人情氛圍，不同於《W：兩個世界》故事進行到最後讓人坐立不安的驚悚和淒厲，《當你沉睡時》儘管也掩藏著不可知的意外兇險，但戲的key tone（主調）卻是雋永甚至幽默的：李鍾碩成為檢察官的第一天在辦公室門前的自拍怎麼看都有點「男版千頌伊」的fu、檢察廳裡七大姑八大姨熱愛打探八卦的生態形成一個讓人不禁莞爾的微形社會...，諸如此類的細部設計，此外像跟自己養的狗搶食物的警察、把給客人的炸雞偷扣一塊下來餵流浪貓的店員...，許多小小細節，卻讓人對於一個這樣「奇幻」的題材產生了活生生的親切，時而驚嚇時而驚喜，莫不津津有味。
《當你沉睡時》的主題也頗耐人尋味，首先刻劃了「預知未來」會造成平凡人怎樣的人性反應？茫然？惶恐？或僥倖？而預知的如果是「別人的未來」呢？你會怎樣決定該不該去介入？如何介入？夢到有人死了（也知道你的夢一向是很準的）你會怎樣？夢到自己心愛的人死了，你會怎樣？夢到自己死了，你又會怎樣？這些奇妙的情境設定，不只是讓一個故事變得有趣，難得的是在戲裡都被立體地摩擬（還原）了出來，對觀眾來說，時不時會被帶進一種生動的situation「設身處地」去想一想，思索體會一番。
編劇在這樣的篇幅裡也精準地添注進了「感性」的旁白，相當程度地給與了這戲「文學性」的神韻與丰采，這也是跟《W：兩個世界》明顯不一樣的。而三個主角的「關係」兜兜轉轉地透露出了各自的往事、記憶，像掀開面紗似地，交代出一種呼應中國傳統理念裡「緣份」、「因果」的意涵（過去軌跡的陰錯陽差，形成了現在毫無預警的命運重疊），這個命題的耐人尋味，拿捏得自然通透，水到渠成。至於在金所炫客串主演的第一單元（前面四集）劇情裡，透過男主角的「檢察官」身份、女主角的「記」者身份，言之有物地探討了「正義」、「真相」、「新聞」這些定義在表裡之間存在著的殘酷又無奈的懸殊落差，用來呼應「夢裡VS.夢外」、「預知未來VS.扭轉未來」的「虛VS.實」的核心題旨，格外具備了創作的企圖，看來發人深省。
李鍾碩天生有一種接近童顏的「澄澈感」、「空氣感」，這讓他得以自由地穿梭在不同類別的角色個性中，時而陽光溫暖，時而時尚耀眼，時而淡定沉著，出色的外型結合這些不同的角色氣息毫無「違和感」，他的演技從來說不上「驚心動魄」到讓人起立喝采，卻又總讓人感到「恰如其分」，覺得那角色像是為他量身打造的，《當你沉睡時》裡的年輕檢察官也有這樣的魅力，彌漫著雨後空氣般的清新，卻又讓人忍不住去關心他時隱時現的內在憂鬱。
搶便宜秀智在女團歌手蛻變成專業演員的那麼多人裡算是過程十分順利的，去年的《任意依戀》收視先好後壞，雖然不算「爆款」，但她的演技逐漸穩定成熟卻是有目共睹，在《當你沉睡時》的表現力道厚實，情感表達直率，「穿透力」可觀，是一次高度吻合角色特質的演出，稱得上賞心悅目。
本文作者柯志遠，作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年。出版15本著作。
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